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  • 佛教思想中的和谐观

    我们走进敦煌石窟，驻足于一幅幅壁画前，你会感受到画面上动静、虚实、娴野、红绿、黑白的强烈的对比与统一，仿佛是一首激昂的色彩与线条的交响曲，激发起人们强烈的审美感受。谈到佛教艺术，不得不谈藏传佛教的佛身...

    汤绍波 杜 娟

    |佛学论文|因明|五明|

    http://www.fjdh.cn/wumin/2009/04/21394764488.html

  • 夏鲁寺漫笔

    独特的红绿调子。由于用的不是单纯色，并不显得艳丽抢眼。倒有一种沉着稳定的感觉。佛像的脸型多为心型，上宽下尖，佛的眉宇不用蓝色衬底，眼睛内外角也不敷红色，这与拉萨的画法迥然相异。雍布拉康回廊北壁画有...像蓝宝石一样光彩夺目，多么具有诱感力的美丽命题。类似例子，不胜枚举。　　夏鲁寺的外观风格，全然汉式，红墙框架，覆以琉璃瓦大屋顶，飞檐翘角，吉兽盘居其上，凝神瞠目地向着远方，以示自己竭尽职守。走进殿堂...

    刘原

    |佛学论文|因明|五明|

    http://www.fjdh.cn/wumin/2009/04/23513741622.html

  • 朝佛圣地：西藏拉萨布达拉宫

    14.85米，分塔座、塔瓶和塔顶三部分，灵塔共用纯金3724公斤包裹，耗费白银共1，041，838两。所镶各种珍贵的金钢钻石、红绿宝石、翠玉、珍珠、玛瑙等奇珍异宝1.5万多颗，价值是黄金10倍以上。...青藏高原拉萨市的西北的玛布日山（红山）上，有一座气势磅礴的宫殿式寺院古建筑群，这里曾是西藏地方政权政治、经济、宗教活动中心，珍藏着大量珍贵文物、雕塑、壁画、经典以及用金箔、珠玉镶嵌的达赖喇嘛的灵塔，...

    不详

    |佛学论文|因明|五明|

    http://www.fjdh.cn/wumin/2009/04/00232443579.html

  • 金地藏与九华山地藏文化

    十月十五下元节开始，历时10天左右，在园寺和化城寺举行，用红绿绸缎扎焦面菩萨和三十六鬼王，悬挂幡旗，陈设阴骘文和水陆画像。广场上张灯结彩，搭台唱戏，民间艺人唱傩戏“目连救母”、“九更天”等戏文，通宵达旦，...

    谢澍田

    |佛学论文|因明|五明|

    http://www.fjdh.cn/wumin/2009/04/16394060792.html

  • 吐蕃统治时期敦煌石窟艺术的时代特性

    一二。 　　吐蕃对河西的占领以及对丝路贸易的严重影响，使得敦煌的经济状况远不如前，因此这一时期洞窟的营建呈现小规模化。就吐蕃占领时期的艺术风格而言，初盛唐那些“满壁风动”的大场面绘画已极难见到，红绿...

    万学汇

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    http://www.fjdh.cn/wumin/2009/04/01090970506.html

  • 掩隐在后藏佛刹中的艺术瑰宝——仰望夏鲁寺壁画艺术

    壁画的风格带有明显吐蕃后期艺术特色，其布局疏放，线条简约，敷色常用暗红暗绿，树干大多以红色渲染，形成独特的红绿色调。因其非纯红纯绿，故而画面总体上并不显得刺眼抢佻，颇具沉稳的感觉；有些壁画显然出自于中原...

    金易明

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  • 巨大玉佛光照寰宇

    权威。 　　经过剥去表层岩石的玉石王，展露出晶莹华美的风采，它通身为红、黄、黑、白、绿、浅绿、深绿七种颜色。专家们一致认为，象这样集七种颜色于一身并且质地上等的巨大玉石实为世所罕见。这样的玉石，...上，两眼发光向前凝视，左手放于盘腿而坐的膝上，右手抬至胸前，五指伸开，掌心朝外，好似正在向众生讲经说法。这“莲花座”部分是整个玉石的七种颜色俱全，且又以红绿为主，多姿多彩，饱含生机，相应生辉，展现的是...

    郑大为

    |佛学论文|因明|五明|

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  • 敦煌莫高窟装饰艺术中首饰纹样分析

    中心嵌有白色珍珠和绿色翡翠。 　　在晚唐14窟南壁观音菩萨像中,这种细如针尖的饰物造型特征更加明确。头冠三个组成部分,在镶红绿宝石沉重的底座上,尖耸着以五个白色珍珠叠饰的长针。臂饰造型也与之相配套,五...背后,联珠在两胯侧边又垂下坠绿色流苏的联珠,流苏依次排列,仿佛腰部系一珠裙。两胯部又垂下两缕长至小腿的联珠,并分别在大腿部、膝盖处、小腿部对称缀有流苏,流苏的颜色也有变化,为两石绿间土红,小腿处流苏为...

    刘珂艳

    |五明研究|

    http://www.fjdh.cn/wumin/2009/11/07461893251.html

  • 董其昌和南北宗论（1）

    所记董其昌《仿唐代杨升没骨山水图》甚详：“红绿在万状，宛得夕照之妙。……杨升之作，亦未见闻，自唐、宋、元以来，虽有此法，偶遇一图，其中不过稍用其意，必多间工笔，未见全以重色皴、染、渲、晕者。此法诚谓...石绿、石青、赭石等色，以石绿为主，有时绿、青、赭接染，石侧壁多染赭，暗处多染青。并以近于墨的浓色点苔。远山呈紫雾状。杂树或以重色渍点，或以重色簇勾再覆色，或夹勾染朱。全图有很强的夕照光明感，红绿万状，...

    陈传席

    |佛学论文|因明|五明|

    http://www.fjdh.cn/wumin/2009/04/22415666278.html

  • 贡嘎曲德寺密宗殿壁画的艺术史地位

    深至浅，由暗至亮，由色相相对单纯至色彩不断丰富的演进过程。北宋扎塘寺壁画的色彩表现沉静而简洁，除人体肤色的差异外，画面主要以红绿两色构成；至元代夏鲁寺壁画，黄色开始增多，但仍以红、绿配置为主，色相少，而...的同时也更加亮丽起来；到了15世纪后半叶的贡嘎曲德寺壁画，深蓝（藏青）与朱砂的色彩配置已完全取代早期红绿相配的色彩搭配（“藏青、朱砂”的色彩配置最早出现于15世纪前期的白居寺壁画），并使这两种色彩的...

    张亚莎

    |佛学论文|因明|五明|

    http://www.fjdh.cn/wumin/2009/04/00093768843.html
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